Futurîzmê di wêneyê de ye ... Futurism di 20-ê sedsala wêneyî de: nûnerê. Futurîzma di wêneyê rûsî de

Bi rastî, her yek ji me re wekî wateya "futurîzm" dibihîzin. Di demek nêzîk de tiştek abstractek tiştek tiştek mezin, nuh, bêkêşî ye. Ji bo ku nirxên xwe bisekinin, bila bi awayekî berbi vê hunerî huner bikişînin.

Fînûrîzmê çi ye?

Bi gelemperî, fûturîzmê di nav sedsala 20'emîn de, navê wî ya Rûsyayê û paşê li Rûsyayê hatibû navnîşa gelemperî ya giştî ye. Futurîstan bi şêwirmendiya pêşerojê ava kirin, bi bingeha bingehîn ya ku hilweşîna çermî ya çandî bû. Em dikarin bêjin ku ew wek şoreşgeran di hunerî de, ji bo armanca nû ve nûjeniya îdeolojî û dîtinê û etnîkî ya tevahiya pêşengan di çalakiya krîterê de bû. Ev bernameyek radîkal tevahiya mîrîtalîzmê tevlihev bû, dema ku temamî bi daxwazên di xweseriya tevahî ya hunerî de ne. Ew ne tenê nimûne nû ya modela nû ya cîhanê bistînin, ew prototype nû ya teknolojî û bajarîzmê veşartin.

Futurism di 20-ê sedsala wêneyî de

Ew dikare tê gotin ku futurîzma di wêneyî de ji bo akademîkîzmê ne hêsan e, ne ku ji bo veguhestina neheqiyê û yekîtiya xwe dike. Rêberên sereke di wêneyê hunermendên ku Hugo Boccioni, Carlo Carra, Gino Severini, Giacomo Balla bûn. Methodê pêkanîna pêkanîna piranîya Cubîzmê û Expressionîzmê ye, lê tevgerkirina tevgera civakî-sîyaset taybetmendiyek taybet e. Hunermendên Futurîst dixebitin ku vî wêneyek vî rengî biceribînin ku guhdarê li dora dravê dinyayê veguherîn, navendî ya wêneyê veguherînin, da ku hûrgiliyek zelal bû, û tevgera bêdeng. Gelek caran, karkerên kesayetiyên geometrîk nîşan dide , ku pir pir girîng bûn. Bêguman a kaleidoscope hate çêkirin, planek rengê ku bêguman gerdûnî bû.

Di karkerên futurîstan de rengên nexşandî yên neusual

Futurism di painting tenê ne tenê kategoriya daneyên xwe ye. Taybetmendiyek taybetmend e ku rengek rengî ye, cihêrengiya ku hûn destnîşan dikin ku desthilatdariya taybetmendiyê ya hunermend. Kesek rengên ronahî tê bikaranîn , nexşandina rengên rengan, kesek bi hestî bi hestiyarên mîkroonî hez dikirin. Ji ber vê yekê, hunermendên hunerî yên abstract vekirî, ku armanca wê çêkirinek amadekariyên dînamîkî çêbû ku bi fenomena fîzîkî ya wekî enerjiyê, lezgîn û hêj jî dengek berbiçav dike. Pêwîstiya van tîmên ku di naveroka taybetî de naveroka taybet, hunermend hewl dixebitin ku di beşên serbixwe yên temaşevanan de ku digire û hestên cûda berbiçav dikin.

Futurîzma di wêneyê rûsî de

Wekî ku tevlîhevkirina di hunerê hunerî de, futurîzma heta 1920'emîn destpêkê bû. Hunermendên Rûsyayê di vê demê de bi piranî lêgerînên xwe digerin, ji ber ku ew gelek caran li Ewrûpa dimînin. Kesayetiyên şexsî yên di navdarên futurist ên fransurîst ên kesayetiyê de, lê di heman demê de di nav îdeolojiya xwe de cuda bû. Rîstvanên futurîst yên serbixwe ji hunermendên rojavayî yên serbixwe bûn, ji bo nimûne, ne hêja berfirehiya teknolojî, lê tenêbûna gelê mirovan di nav otomobîlan de. Ji ber vê yekê, hunermendên Rûsyayê dest bi tecrûbeya hunerî ya kevneşopî veguherand û dest bi xebitîn xebitîn ku wêneyên jiyana modern-aktîf di her simplicity de ava bikin. Bi ewlehiyê, em dikarin bêjin ku ji bo hunermendên futurîzmê di wêneyê damezirandin têkoşîna xweser, xweseriyê ye.

Nûnerê futurîzmê di wêneyê de

Li Rûsyayê, nûnerên pêşîn yên Futurîzmê, ku piştgirî kirine ev, ew birayên Burliuk bûn.
Ew ji bo ku wêneyên nebaş bi ronahî re ronahî bikin. Ew xuya kir ku ne tenê karên nû çê kirin, lê ew jî navendên nû yên nav hunermendan ên ku ji berbelavbûna nû vekirî bûn. Piştî çepê mîras, ew dest bi zûtir zêde bibe. Em hunermendên futurîst ên wekî N. Burliuky, M. Larionov, N. Goncharova, M. Matyushin, N. Kulbin, A. Exter, M.F. Larionov, N.S. Goncharova, K. Malevich. Di xebatên van nûnerên, em dikarin li ser perspektîfa piraniya nêrîna perspektîfan, hevpeymaniya ku her nihêrvan di rêya xwe de dibîne bibînin.

Futurîzmê di wêneyê. Wêne

Gelek hunermendan tenê ji fikrên Kubîstan, ango ku gelek nivîskarên ji hêla nivîskarên nenas Nathan Altman (Anna Akmatmatova, 1914), Robert Falk (Crimean Yard, 1915), Kazimir Malevich ("Rye Harvesting", " 1912). Yek ji afirandina afirînerên cube-futuristic bûye navdarên Vladîmîr û David Burliukov di Cows (1914) de pirtûka Vasily Kamensky di Vasily Kamensky.

Di wê demê de wêjeya wêjeyî bi armanca fêrîn re hevdîtin. Helbestvanên futurîst ên li ser hunermendan veguherandin, bi encama xebatên hevpar.

Wek mînakek yek ji karên Malevich - "Aviator" (1914)

Bila yek ji karên xwe binêrin. Kesayetiyê vê wêneyê bi awayek eynî wekhev e: geometrizasyonê wêneya wêneyê bi helbestvanên Kubist e. Lê di futurîstan de, ew e ku, Cubo-Futurîst, geometrizasyon bi kêmanî rola xwe dike, û her tim her cihek ne. Di wêneyê Malevichê de, em hejmarek mirovek geometrized, di nav kelek mîkrokek zêrîn de dibînin. Di beşa jorîn ya wêneyê de em em pirtûka kelekek dibînin, li vir heye, dît û karta lîstikek heye. Tevahiya wêneyê xuya dibe ku hûrgelê, dorîn. Her karê sembolê dike, û ev çêbûn tune nabe. Em dikarin bêjin ku tiştên sîteyan nîşan dide ku kesayetiya avêtina salên pêşîn. Wekî ku ev bû, hejmarê balonîstîst dike. Vê gihan tenê bi tenê ji balafirên pirzimanî û volûmanan di forma sêyemîn de pêk tê.

Piştî dema şer de, hunermendê futurist "her bijî" di nav riya wî de bû. Ew dikare tê gotin ku wekî tevgerek hunerî, futurîzmê bi dest bi dest bi destûra xwe winda kir û, li seranserî, pêvajoyên fermî û fikrên xwe hûr kir. Lê futurîzma di wêneyê de di dîroka hunerî de hema yekem e. Ew ji hêla creativityê ku hejmarên dinyayê digerin ku ji bo cîhanê biguhêrin, da ku derveyî cîhanê mirovên ku bi rêya xwerû û ango kûreyên sembolên cuda hene. Bûyerên civakî yên bi tenê felsefek çêkir ku tenê ne tenê wêne û wêjeyê bandor, lê sînemayê, hunerî ya vîdyoyê, û bêguman, hunerê hunererî.